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《春天》是现代散文家朱自清的作品。《春》是朱自清的一篇著名散文。它于1933年7月首次出版。从那时起，它就一直被中国的中学教科书选用。 以下是为大家整理的关于朱自清散文《家》的文章20篇 ,欢迎品鉴！
第一篇: 朱自清散文《家》
从二连浩特回来，我就一直想写一篇散文。这倒不是因为我有这方面的特长，而是那里的景色实在让我有一种创作的冲动。可是我从来没写过写景散文，不知如何下笔。多年来，我教散文，总是偏重于欣赏意境的美、语言的美，却很少涉及怎么去写，所以，我的学生除了记人记事和议论这两种文体外，几乎不写写景散文。
在我看来，写景散文主要有三难：一难是切入点不好找，二难是篇幅拉不长，三难是理的渗入不易。想一想，还是向名家求救吧，初学写作，当然应该从模仿名家开始。名家找谁?当然首选朱自清。一来他是散文魁首，二来中学生都接触过他的作品，模仿他也能给学生做个示范。于是找来《绿》《荷塘月色》等朱氏散文，仔细研究这些文章的写法。
先解决切入点的问题。要写的东西很多，总不能想到什么或看到什么就写什么吧，总要找个点把这些东西管起来。这个点可以是主题，也可以是某种景物或景象。没有切入点，很容易写成流水账或旅游景点介绍手册。到一个地方，突出它的特征是什么?给你感触最深的景物或景象是什么?找到它们，用它们来管住所有的景物，散文就不;散;了。《绿》写的是梅雨潭的景色，切入点就是一个;绿;字，用;绿;来表现梅雨潭的突出特征;《荷塘月色》写的是清华园的荷塘，切入点是;月色;，一切景物都是月光映照下的景物。
二连浩特留给我最突出的印象是什么?是蓝天。我从来没有见过那么蓝的天，蓝蓝的天给人一种纯净的感觉。纯净的天和淳朴的人民不就沟通了吗?主题也有了。对，就从天空切入。于是，我的标题有了，――;二连浩特的天空;。第一句，就模仿《绿》的第一句;我第二次到仙岩的时候，我惊诧于梅雨潭的绿了;，于是我写下了：
初到二连浩特，我一下子就被天空吸引了。
天空有什么好写的?一个字，蓝。一个;蓝;能写多少篇幅?朱自清告诉我们了：视觉写完了，还可以写听觉，还可以写嗅觉、味觉、触觉等等，比如我写了荷叶、荷花后，不是还写了荷香吗?还可以调动多种修辞手法来写，比如我写荷花不就连用了三个比喻吗?;正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人;，20多个字就出来了。还有，正面描写不够用，还可以侧面描写嘛。比如我写梅雨潭的绿，不就用了大量篇幅去写绿的环境――梅雨亭和梅雨潭吗?这个地方不够写，还可以写别的地方来进行比较。比如;我曾见过北京什刹海拂地的绿杨，脱不了鹅黄的底子，似乎太淡了。我又曾见过杭州虎跑寺旁高峻而深密的‘绿壁’，重叠着无穷的碧草与绿叶的，那又似乎太浓了。其余呢，西湖的波太明了，秦淮河的又太暗了;。多种手法齐下，还愁篇幅拉不长吗?
茅塞顿开。可一种颜色似乎只能写视觉，别的感觉还真不太好写。那就先不着急写;蓝;，写写别的颜色作个比较吧。
那是一种怎样的蓝啊。我们经常形容红色为鲜红，形容绿色为嫩绿，形容蓝色为天蓝。天哪!天蓝是一种什么蓝?它现在就在我的眼里，但我却无法用语言来形容。
无法用语言来形容，都写出70多个字了，还愁没有可写的吗?再想几个比喻吧。往哪个方向打比方，就要搞清楚被比喻的事物有怎样的特点。想了想，这个;蓝;特别均匀，又特别润泽;均匀如漆，润泽如水。于是就有了下面的句子：
好像用油漆刷过，却均匀透亮，没有一丝刷子的痕迹;好像是凝固的，却又润润的，似乎在缓慢地流动。
再往主题方向靠靠。前面不是已经想到淳朴的人民了吗?淳朴的人民有什么特点?心胸开阔，不争名夺利，活得轻松。对，有了。
那是一种可以让任何小肚鸡肠的人都变得大度的蓝，是一种可以让人对人生意义产生顿悟的蓝。
蓝色只是天空的背景，天空还有什么?白云。对，该写白云了。白云有什么特点?一朵一朵的，像厚厚的棉絮，和我所生活的城市的云不一样。那就和我所生活的城市作一个比较吧。
如此令人惊叹的蓝其实也只是背景，真正让天空灵动起来的是各种各样奇形怪状的云。在我所居住的城市里，几乎已经没有云朵的概念了。即使是晴天，云也多是条状的，薄纱状的，即使有成块状的，往往也棱角坚硬，缺少流畅的曲线。而且因为天的色彩并不清晰，所以云和周围天的界线也有些模糊。
那么，二连浩特的云到底什么样?该正面写了吧?直接写真难，那就打比方吧。;有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的;，对，有这样的，有那样的，能找几个是几个。;朵;不是花的量词吗?那就把这些云往;花;的方向形容吧。
而二连浩特的云让我真正体会到;朵;的概念：曲线柔和清晰，花瓣层次分明，开合自如，浓淡相宜。有含苞待放的，也有竞相怒放的;有金枝独立的，也有花团锦簇的;有身着素雅白裙的，也有被霞光涂抹上彩妆的。深吸一口气，好像空气中都弥漫着花香。
一正一反，三组比拟，云朵的形象就有了。接着该写自己的感受了吧?这样的景色当然应该让我陶醉，轻飘飘地，就像云一样自由自在。
躺在草地上，看着天空，天离我很近。虽然烈日当头，但有凉风相伴，心情也清爽平静。此时，我好像也如云一般，飘然而升。云卷云舒，去留无意，任凭天空的清风把我吹到任何地方。
现在已经500多字了，如果按高考的标准要求，再有300字左右就够了。朱自清的写景散文很少有清晰的;理;，他往往是通过对景物的赞美来表现他对现实的厌倦。比较朱自清的《荷塘月色》和郁达夫的《故都的秋》，就能看出这一点。不过，朱自清的另一篇散文《看花》却似隐似现地道出了一点理趣，他在说起栀子花时曾写道：;栀子花不是什么高品，但我喜欢那白而晕黄的颜色和那肥肥的个儿，正和那些卖花的姑娘有着相似的韵味。栀子花的香，浓而不烈，清而不淡，也是我乐意的。我这样便爱起花来了。也许有人会问，‘你爱的不是花吧?’这个我自己其实也已不大弄得清楚，只好存而不论了。;;存而不论;的那个;理;其实就是：爱花就是爱姑娘。只是说得有些含蓄罢了。我们现在写散文，最好能写出一点;理趣;，一来满足现代散文读者追求深度的需要，二来也是为了适应考试作文材料对理性的要求。于是，我开始想;理;了。天空如此蓝，白云如此美，正是淳朴和自由的象征啊!就往这个方向引。忽然想起一位诗人写中秋的诗句：;望月，其实就是想一个人。;又联想到朱自清的;看花就是思姑娘;的含义，于是，我后面的句子也有了。
我们看云，其实就是看我们自己。城市里呆得久了，我们已经很少有抬头望天的雅兴了，似乎天空不是我们生活的一部分。因为抬头看到的和低头看到的几乎没有什么区别，都是灰蒙蒙的，200米之外就找不到清晰的图像了。即使是阳光灿烂，天空也是白亮白亮的，找不到一点鲜艳的色彩。这让我们的心情总有些压抑。再加上终年为生活奔波，经不住各种利益的诱惑，渐渐地，我们离本真的自己愈行愈远。
正如《荷塘月色》不能总写荷塘而不写月色、《绿》不能总写梅雨潭而不写绿一样，我也不能总写天空而不写地上吧?于是，我开始构思地上的百姓。写他们什么呢?当然应该往淳朴和自在悠闲方向上靠。
二连浩特建在沙漠上，即使是最热闹的街道也没有多少人。小地方的人并不忙碌，脸被阳光亲得红黑油亮，漾着一种满足。三三两两的行人慢悠悠地踱着步;生意人因为购物者并不多，大多数时间是懒洋洋地靠着座椅，眼睛半眯着。因为房屋都不高，地也很平坦，所以视野可以扩展得很远。只有偶尔一两声汽车的鸣笛，才让你忽然省悟：这里毕竟是一个有着交通规则的城市。
该把主题表达得明白些了，不然有人会说我主题模糊了，尽管散文贵在含蓄。地上的百姓和天空有什么联系?
只有这种的天空才能孕育出这样随遇而安、心灵宁静的人民。他们并不经常望天，因为蓝天白云已经成为他们生活的一部分。而我却总是不由自主地想看天，因为这里的天空对我来说是稀罕物，我并不能长期拥有。
我喜欢这里，但我还得离开，我得表达一下依依不舍的心情。
就让我的心灵在这儿小憩一会儿吧。我知道，当我离开这里以后，我可能不会再有抬头的雅兴了。
写到这儿，本可以收笔了，但我忽然想到了徐志摩《再别康桥》中的首句和尾句：;轻轻的我走了，正如我轻轻的来;我轻轻的招手，作别西天的云彩;，;悄悄的我走了，正如我悄悄的来;我挥一挥衣袖，不带走一片云彩;。这两句中都有;云彩;二字，正与我写的内容相吻合。于是，我把这两句糅合一下，权作结尾吧，但愿不是画蛇添足。
轻轻的我走了，正如我轻轻的来;我轻轻的招手，想带走一片云彩。
小功告成。朱自清真是一个好老师，他的文章中都含着一些写作的;潜规则;，掌握了这些规则，写出一篇;像样;的散文也不是一件难事。现在，我们就不妨动笔尝试尝试吧。虽然我们还只是在模仿，但又有哪个创造不是源于模仿呢?
第二篇: 朱自清散文《家》
我年少时，常站在我家屋后的山岗上，眺望天柱山上的落日。
记得祖母说过，四百多年前，这里是一片原始森林，树木遮天蔽日，杂草丛生，荒芜人烟。有一天黄昏，一位姓操的青年挑着一担稻箩，里面坐着两个孩子，身后跟着一位背包的女人，从鄱阳湖瓦雪坝长途跋涉而来，看到这里地形地貌，觉得适合开荒种地，于是，伐木盖房，繁衍生息。如今后裔人丁兴旺，散布海内外。
我猜想自洪荒第一朵乌云出现在皖西南上空开始，这片丘陵地带就雨量丰沛。我的印象里，春季雨水多，细雨淅沥，村庄里的柳树、桑树、泡桐树、刺槐树、梧桐树，以及远方的青山都笼罩在烟雨中，鸟儿、野兔、田鼠、黄鼠狼……隐遁得无踪无影。而到春日朗照时，草儿绿了，桃花艳了，刺槐洁白的花开了，泡桐紫铃铛花香了!……村里村外，芳香四溢，蜂飞蝶舞，鸟儿啁啾……
记得有一年新学期开学时，天公好像开恩，收起了雨丝，轻风吹拂着潮湿的柳枝。
前天晚上，我听姐姐说家里没钱缴学费，心里的一点热望彻底浇灭了。最近几年，家里没有收入来源，无可奈何时，祖母背大米到镇上叫卖，换些钱维持生活。今天，德兵路过我家门前，喊我上学，我不敢答应，躲在窗后，看着他和几个伙伴说笑着走远。
我郁闷地坐在床上。祖母迈着小脚进来，微笑着说:;走!我送你去学校;。
;我不念了。;我的话里带着一点哭腔。
;孬子!办法总是会有的，走!我去求老师宽限些日子。;
听到祖母坚定的语气，我看到了一丝希望，于是，跟在祖母的后面走出家门。
从我家通往学校的路，穿过田野和村庄，路上布满泥泞。祖母踩着泥巴，身体摇摇晃晃。我跟在后面，真担心她会摔倒。
她边走边絮叨着:;你爸爸临终时，不放心你，叮嘱我，要把你带大。孩子!要记住，可怜人家的孩子，不念书就没有出路!;
我含含糊糊地听着祖母的话，心里有些悲凉和忧伤。正走着，突然，祖母停住了。我一看，到了河边的斜坡上。她望着斜坡上的泥泞，不知道怎么下脚，瞅瞅别处，没路走。祖母回头对我说:;来，把我牵着;。
我伸手过去，抓着祖母的干皱冰冷的手指。祖母侧身，伸出左脚探着下坡，站稳，提起右脚，左脚往下一滑，祖母失去支撑，;哎呦!;一声，摔到半坡的泥浆中。我看到祖母滾在泥水里，吓坏了，急忙跑过去，扶起她。祖母忍着痛，努力撑起自己身体。
我的眼泪涌出来，哭着说;不念了!不念了!;
祖母让我搀扶着，走到河边。叫我在河边扯了几把枯草。祖母擦掉蓝褂子和灰裤子上的泥巴，拿着草把伸进冰凉的河水里荡了荡，搓了搓，泥污涤清了，又在身上地擦了一遍。衣服都湿透了。
祖母扔掉草把说:;以后记住，好好念书。;说完，欲言又止，仰起头，仿佛在天空那片薄亮的云隙间，看见了父亲，他在说着嘱托;又仿佛是看见了观音菩萨，慈悲地凝视着她……四周是迷蒙的雾雨，没有路人。我仰望祖母，她坚毅神情像一种光辉落入我的内心。我隐隐觉得冥冥之中有个明媚的世界，那里有战胜困难的勇气和力量。也许，祖母就是凭借着这股勇气和力量，经历了三儿三女的夭折和丈夫客死江南的悲痛，依旧能挺着身躯，在泥泞的路上，带着我前行。
我把祖母指进校务处，生怕被同学看见，溜到教室的背后小树林里，焦虑不安地等待。
一小时后，我估摸着祖母把事情说完了，才忐忑不安地回到校园。
我刚进校园，几个同学就涌过来，七嘴八舌地说: ;基文，你奶奶正找你呢!;并簇拥着我走向祖母。
我远远地看见祖母微笑地走来。她高兴地说 ;校长答应免掉一半学费，剩下一半一个月后缴。;
我们走出校园，雨停了，天明亮起来，清风吹拂，空气中浮动着清新温煦的气息。春雨后的麦苗，像水洗的翡翠闪耀着惹人喜爱的光彩，微微颤动;白杨树被洗涤后，蒙上一层圣洁的光泽。在这清新爽朗天气里，万物萌生，充满着梦幻和希望。
安心读书，是一件令人愉快的事。午饭过后，我在上学的路上，看到阳光照着村边的水沟，潺潺流水泛着金光，几条小鲫鱼逆水游动。岸边的柳树爆出星星点点的绿芽。我过石板桥，走出村庄，在田埂路上，看见秧田里隆起一堆堆土包，白烟袅袅，散发出浓烈的稻草的烟火味，像是一种源自远古的祭祀，预示着春耕开始了。山冈上麦子郁郁葱葱，熬过冬天，焕然一新。
走过桥东，出现一片田野。站在河岸眺望南方，泉水山兀立，有股神秘的气息。外婆家就在山边的枞林里。据说山顶有座战争时期的碉堡，有人捡过弹壳。有天中午，我独自爬上山，发现了碉堡的石基。在山顶俯瞰，丘陵起伏，直达天际，天地真大啊，长大了我一定出去看一看。这条小河从泉水山迤逦而来。河水清澈见底，小鱼在水草间无忧无虑地游弋。有时候，我走近河边，会突然听到;哗啦;的水声，河面起漩涡，荡起涟漪，我仔细看什么都没有，不由得想起祖母说的水鬼的故事。河岸柳树林立。我常胡思乱想:它们何以在大地面前昂头、在苍穹面前傲立呢?
河中有座拦水坝，春水泛滥时，我脱鞋蹚过去，河水冰澈透骨。
过河，是一片平坦的田野。穿过田野，是一座依山而建的村庄，村头是杂树围绕的池塘，塘边有棵芙蓉树，四月里会绽放硕大粉红花，十分妖艳。还有一棵古枫枝叶茂盛，高耸入云，它像一位历经沧桑的老者，不知道看过多少操氏族人兴衰荣辱。循坡而上，中间有座幽深的竹林。我常独自徘徊其间，朗读课文。登上山岗，眼前出现一座四合院式的学校——谢山学校。
在天气晴朗的课间，我会站在校园外，眺望山野。阳光下，谢山的原野像一朵巨大的花朵，散发着花草混合的香气。校园是它的花芯，绿树青竹是它的花萼，田野是它的花盘，村庄是它的花瓣，男孩是蜜蜂，女孩是蝴蝶。
每天下课的铃声响起，我和同学们从四合院式的学校里散开，有的跑进松林;有的走进麦地;有的从山冈上飞奔而下，在田野上狂奔，好似嗅到了家里饭菜的香味。
有一天中午放学，天气晴朗，暖和得让人心情舒畅。我看见青蛙在翻耕过的水田里蹦来跳去;紫云英散发出优雅清香，有种异于乡村的贵族气息;金色油菜花绽放，散发着浓郁的香气，沁入心肺，摇曳着每一个青涩的心灵……
我不经意间看见华不时回头瞭望。我顺着他的目光往身后一望，不远处，樱正轻步如云，柔美的身姿在人群中闪动着撩人的风采。
华蹲下身，慢悠悠地假装系鞋带，同学们从他身边走过，有的莞尔一笑;有的露出轻蔑的神情;有的神情怪异;有的交头接耳……不知道他是因为激动，还是因为同学的目光，刹那间 一层绯红印上了双耳，他不敢抬头。
我不时回头看他们， 樱从他身边装作若无其事地走过，眼里露出微妙的波动的光，像一缕春光泄进幽深的树林。
华望着她飘逸的秀发，慢步跟在她后面。他那痴迷的神情，就像闻到了某种神秘的幽香。女孩款款前行，男孩缓缓追随，不远也不近。春风吹过他们的眼眸，吹过;淙淙;流淌的河水，吹过繁花盛开的田野，进入密林……
读书时光是快乐的，但是每到学校收考试费时，我心里就发窘。我常被班主任叫起来，站在全班同学火辣辣的目光中。有次，班主任喊:;谁的考试费没交?;。我耷拉着脑袋站起来，发窘得像一个等待判刑的犯人。;你交了;。我怀疑自己的耳朵，环视四下，在班主任重复第三次，我才如释重负，像一位被告被宣布无罪释放。我私下里打听才知道是同学桂出资相助。她一直这样的帮助我，直到我初中毕业。当一个人的善良像火焰发出光辉温暖另一颗心灵，必将催生另一颗心中善的种子。正是有她帮助，我才得以继续上学，才能沉醉在校园的风景里。清晨，薄雾弥漫时，我拿着书走进竹林，在露水嘀嗒声中，朗读课文。偶尔，眺望塘埂上踩着青草逡巡的同学，守候着红日从远处树林里冉冉升起，把世界照亮。黄昏，我拿着课本走进枞树林，或依树，或坐地，阅读。枞林里不时传来爽朗的打闹的笑声。余晖收尽，暮霭渐浓，我漫步回到教室。
那是一段美好的时光，有许多让人难以忘怀的事和风景。一天中午，校园内外阒无人影，寂静无声。我站在坡上两个大树中间，眺望远方，像是上苍有意安排似得，天地间出现一幅美丽的画卷:艳阳当空。远处，树林里走出一位少女(桂)，向日葵色的上衣在风中飘摆。田野上油菜花盛开，她步态悠然，漫步在落满金色花瓣的小路上。她为何得走如此缓慢?因为花、蝴蝶，还是花海里四溢的芬芳?我思忖着，找不到答案。
第三篇: 朱自清散文《家》
匆匆
燕子去了，有再来的时候；杨柳枯了，有再青的时候；桃花谢了，有再开的时候。但是，聪明的，你告诉我，我们的日子为什么一去不复返呢？--是有人偷了他们罢：那是谁？又藏在何处呢？是他们自己逃走了罢：现在又到了哪里呢？
我不知道他们给了我多少日子；但我的手确乎是渐渐空虚了。在默默里算着，八千多日子已经从我手中溜去；像针尖上一滴水滴在大海里，我的日子滴在时间的流里，没有声音，也没有影子。我不禁头涔涔而泪潸潸了。
去的尽管去了，来的尽管来着；去来的中间，又怎样地匆匆呢？早上我起来的时候，小屋里射进两三方斜斜的太阳。太阳他有脚啊，轻轻悄悄地挪移了；我也茫茫然跟着旋转。于是--洗手的时候，日子从水盆里过去；吃饭的时候，日子从饭碗里过去；默默时，便从凝然的双眼前过去。我觉察他去的匆匆了，伸出手遮挽时，他又从遮挽着的手边过去，天黑时，我躺在床上，他便伶伶俐俐地从我身上跨过，从我脚边飞去了。等我睁开眼和太阳再见，这算又溜走了一日。我掩着面叹息。但是新来的日子的影儿又开始在叹息里闪过了。
在逃去如飞的日子里，在千门万户的世界里的我能做些什么呢？只有徘徊罢了，只有匆匆罢了；在八千多日的匆匆里，除徘徊外，又剩些什么呢？过去的日子如轻烟，被微风吹散了，如薄雾，被初阳蒸融了；我留着些什么痕迹呢？我何曾留着像游丝样的痕迹呢？我赤裸裸来到这世界，转眼间也将赤裸裸的回去罢？但不能平的，为什么偏要白白走这一遭啊？
你聪明的，告诉我，我们的日子为什么一去不复返呢？
第四篇: 朱自清散文《家》
我曾经读过冰心老人在80岁时写的一篇散文——《家》。冰心在文章中写到她一生到过很多地方，也住过很多地方，但让她魂牵梦绕的还是她家的老宅，冰心在文章中说，梦里坐洋车回到剪子巷，住着她的父母和弟弟的剪子巷，才是她灵魂深处永久的家。
冰心说：;梦最能暴露和揭发一个人的灵魂深处，连自己都没有意识到的向往和眷恋……;。
家，也许是我们所有人梦里最多去、最眷恋、最牵挂的地方。月是故乡明，家，是诗人心灵最好的最后的归宿。
读着冰心老人80高龄的文字，我仿佛看到了一个耋耄老人在夕阳下，独立桥头，远眺前方，目光灼灼，老泪盈眶，那是她家的方向。
猛然想起两句诗：;日暮乡关何处是，烟波江上使人愁;，是崔颢黄鹤楼中的句子。望着那烟波浩渺的滔滔江水，让人愁的是太阳落山了，家乡啊，你在何方？诗中的;日暮;，难道不可以做;人生之垂暮;之解吗？人在垂垂暮年，往往比年少时更思念家乡，所以自古就有;叶落归根;之说，特别是那些远在异国他乡的人们，即使是生死他乡，也要把尸骨埋在家乡的土地上。
由此看来，一个人从出生到死亡，就是一个由家出发再归来回到家这么一个圆周运动，是一个由一个家到另一个家的漫漫旅程。所以我们说的;在路上;，实际是在回家的路上，是在寻找精神家园的路上。于是便了李白的;举头望明月，低头思故乡;，家，是诗人眼中那轮明月；便有了王维的;来日倚窗前，寒梅著花未;中的那朵寒梅；便有了马致远笔下的;夕阳西下，断肠人，在天涯;的九曲回肠；便有了李商隐的;何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时;的那份期待；便有了王安石的;春风又绿江南岸，明月何时照我还;的似箭归心；便有了;谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城;那撩人的夜曲。
我想，每一个人大概都有两个生命：一个是肉体的，一个是灵魂的。出生时，我们的肉体栖身于父母的家，慢慢长大后，我们不再满足于那个只供我们肉身栖息的家，我们开始寻找属于自己的家。于是，我们与爱人一起建立了属于自己的家。可是，此时我们的灵魂并没有安分，它逐渐长大成熟并开始不安的躁动，它开始流浪寻找栖息地，它也需要一个;家;，那个;家;不一定很大，却装得下那颗不安分的灵魂；那个家不一定富丽堂皇，却一定要干净明朗，免得把灵魂弄脏。这个家是一个人灵魂的栖息地，是一个人的全部精神之所在，是一个人魂之牵，梦之绕。有了这个家，我们就可以抵抗任何风雨，不惧怕任何风暴。
可是，我的那一个;家;在哪里呢，在普救天下的《圣经》里吗？在爱人的心里吗？在我爱的文学里吗？又想起崔颢的那两句诗，;日暮相关何处是，烟波江上使人愁;。家，也许，就在你暮然回首时的灯火阑珊处。
第五篇: 朱自清散文《家》
我曾经读过冰心老人在80岁时写的一篇散文——《家》。冰心在文章中写到她一生到过很多地方，也住过很多地方，但让她魂牵梦绕的还是她家的老宅，冰心在文章中说，梦里坐洋车回到剪子巷，住着她的父母和弟弟的剪子巷，才是她灵魂深处永久的家。
冰心说：;梦最能暴露和揭发一个人的灵魂深处，连自己都没有意识到的向往和眷恋……;。
家，也许是我们所有人梦里最多去、最眷恋、最牵挂的地方。月是故乡明，家，是诗人心灵最好的最后的归宿。
读着冰心老人80高龄的文字，我仿佛看到了一个耋耄老人在夕阳下，独立桥头，远眺前方，目光灼灼，老泪盈眶，那是她家的方向。
猛然想起两句诗：;日暮乡关何处是，烟波江上使人愁;，是崔颢黄鹤楼中的句子。望着那烟波浩渺的滔滔江水，让人愁的是太阳落山了，家乡啊，你在何方?诗中的;日暮;，难道不可以做;人生之垂暮;之解吗?人在垂垂暮年，往往比年少时更思念家乡，所以自古就有;叶落归根;之说，特别是那些远在异国他乡的人们，即使是生死他乡，也要把尸骨埋在家乡的土地上。
由此看来，一个人从出生到死亡，就是一个由家出发再归来回到家这么一个圆周运动，是一个由一个家到另一个家的漫漫旅程。所以我们说的;在路上;，实际是在回家的路上，是在寻找精神家园的路上。于是便了李白的;举头望明月，低头思故乡;，家，是诗人眼中那轮明月;便有了王维的;来日倚窗前，寒梅著花未;中的那朵寒梅;便有了马致远笔下的;夕阳西下，断肠人，在天涯;的九曲回肠;便有了李商隐的;何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时;的那份期待;便有了王安石的;春风又绿江南岸，明月何时照我还;的似箭归心;便有了;谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城;那撩人的夜曲。
我想，每一个人大概都有两个生命：一个是肉体的，一个是灵魂的。出生时，我们的肉体栖身于父母的家，慢慢长大后，我们不再满足于那个只供我们肉身栖息的家，我们开始寻找属于自己的家。于是，我们与爱人一起建立了属于自己的家。可是，此时我们的灵魂并没有安分，它逐渐长大成熟并开始不安的躁动，它开始流浪寻找栖息地，它也需要一个;家;，那个;家;不一定很大，却装得下那颗不安分的灵魂;那个家不一定富丽堂皇，却一定要干净明朗，免得把灵魂弄脏。这个家是一个人灵魂的栖息地，是一个人的全部精神之所在，是一个人魂之牵，梦之绕。有了这个家，我们就可以抵抗任何风雨，不惧怕任何风暴。
可是，我的那一个;家;在哪里呢，在普救天下的《圣经》里吗?在爱人的心里吗?在我爱的文学里吗?又想起崔颢的那两句诗，;日暮相关何处是，烟波江上使人愁;。家，也许，就在你暮然回首时的灯火阑珊处。
第六篇: 朱自清散文《家》
《朱自清散文逊里最先看的是《憎》，看完后有很长很长的感想，也不由为文字中所勾勒出的社会感到遗憾。我们国家有很多很多人，每天在不同的城市里来来往往，彼此互不相识，也就牵引出一片片沉没。往往一些意外的事情才能打破这样的宁静。但这些打破了宁静的事情常常像玻璃杯，碎了，打破宁静，也很容易划破很多人的手，所以有很多人会痛苦。但是对于其他过路人来说，大多是抱着看热闹的心理，不过是在回家后跟家人说一个新鲜事：某地某时出了车祸了，真惨。另外还有的人，像文中那位骄傲的华捕一样，看见一位跌倒的妇女都能让他舒了冷黑色的眼睛，痛快的叫好;哦——呵!;然后毫不吝啬的露出他那贵重的金牙。我感到愤怒，同时也为他感到悲哀;我从不喜欢说别人可怜也不喜欢别人说我可怜，但对那个人，我却能狠狠的说他真可怜，因为他已经失去了作为一个人最基本的为别人着想的美德。他觉得自己高贵而不可一世，但却被朱自清先生当作一个人与人间冷漠的灰色地带的一个负面的例子。
让我感到欣慰的是，这样的人越来越少了，我们的国家已经充满了温暖的感觉。近日的四川大地震就是最好的证明。我忘不了救援的战士们为了拯救生命而日夜工作，忘不了自主前去灾区救灾民的那些好心的人们。抗震救灾，众志成城!内心有一种在沸腾的感动，让我想落泪却又有种强大的力量支撑着让我更坚强，这是我们中华民族的伟大力量!!(两个感叹号还不足以形容我的心情!)
我一度觉得2008对我们国家来说是太重要太重要的一年了，8月份奥运圣火就要抵达首都北京，掀起奥运的荣光了，在那之前却发生了那么多起天灾，就不禁要担忧起来。但朋友很坚定的告诉我：面临了这样的灾祸才能向全世界证明我们民族举办奥运会的资格!我们要让全世界看到中国人是团结一心的，不屈不挠的!
所以我说灰色的地带已经变的很淡很淡，因为我们民族的团结凝聚了阳光，撒遍了中国的每一片土地。
尾声：心情起伏不定的写了两个部分，总觉得一直在跟自己说话。朱自清先生笔尖的流淌带给我的感受根本就不是三言两语抒发得尽的。放下笔，我想我会继续将他的文字读下去。
第七篇: 朱自清散文《家》
在北京住了两年多了，一切平平常常地过去。要说福气，这也是福气了。因为平平常常，正像"糊涂"一样"难得",特别是在"这年头".但不知怎的，总不时想着在那儿过了五六年转徙无常的生活的南方。转徙无常，诚然算不得好日子；但要说到人生味，怕倒比平平常常时候容易深切地感着。现在终日看见一样的脸板板的天，灰蓬蓬的地；大柳高槐，只是大柳高槐而已。于是木木然，心上什么也没有；有的只是自己，自己的家。我想着我的渺小，有些战栗起来；清福究竟也不容易享的。
这几天似乎有些异样。像一叶扁舟在无边的大海上，像一个猎人在无尽的森林里。走路，说话，都要费很大的力气；还不能如意。心里是一团乱麻，也可说是一团火。似乎在挣扎着，要明白些什么，但似乎什么也没有明白。"一部《十七史》，从何处说起，"正可借来作近日的我的注脚。昨天忽然有人提起《我的南方》的诗。这是两年前初到北京，在一个村店里，喝了两杯"莲花白"以后，信笔涂出来的。于今想起那情景，似乎有些渺茫；至于诗中所说的，那更是遥遥乎远哉了，但是事情是这样凑巧：今天吃了午饭，偶然抽一本旧杂志来消遣，却翻着了三年前给S的一封信。信里说着台州，在上海，杭州，宁波之南的台。这真是"我的南方"了。我正苦于想不出，这却指引我一条路，虽然只是"一条"路而已。
---------------朱自清《一封信》
第八篇: 朱自清散文《家》
朱自清的散文既是优美的艺术品，又展示着崇高的人格魅力。其文明净的色彩、素雅的风致能引读者进入奇妙的境界，他对风物人情的形象描绘，;贮满着那一种诗意;，有着鲜明的艺术特色。作为一名语文教育工作者，认真品味探究他在散文创作方面的艺术特色，吸收其创作经验，对于提高自己的教学水平、写作水平，都有着极其重要的意义。
一、文中有画，画中有诗
好的散文常常兼有诗情与画意。朱自清的散文就在我们的眼前展开了一轴轴充满诗情的画幅，他所创造的画面自成一格，笔触细腻，但又不是浓妆艳抹；构思简洁，于朴素中显出风华，平淡中显出腴厚。他的笔墨挥洒自如，把自然景色、物体状貌勾画得栩栩如生，使读者有一种身临其境的感觉。
1文中有画。《温州的踪迹》中有一篇《绿》，写的是瑞安仙岩梅雨潭的景象，使人读后仿佛身临其境，随着作者的指点游览了梅雨潭，领略了其中的神韵和风味。作者在梅雨潭的美景中，捕捉到一个鲜明的特征，集中描写一个;绿;字，把那奇异的绿色写得可以追寻，可以拥抱，可以醉人，甚至可以馈赠。作者不但写出生动的画面，而且还把自己美好的幻想和志趣融入画意，把这个可爱的;绿;化为;有我之境;：;我若能裁你以为带，我将赠给那轻盈的舞女，她必然能临风飘举了。我若能挹你以为眼，我将赠给那善歌的盲妹，她必明眸善睐了。我用手拍你，抚摩着你，如同一个十二三岁的小姑娘。我从此叫你女儿绿好吗?;这是多么新鲜别致的名字：;女儿绿;!这名字又包含着作者多少美好善良的愿望!我们从这些描写中不仅叹服作者那生花之笔，还看到了他那如潭水般清澈明净的心。朱自清是写景的能手，这篇《绿》就是一个明证。
2;贮满着那一种诗意;。朱自清的散文优美，不仅在于形象地描绘出风物人情，而且在于有诗味。他善于把写景抒情融合起来，创造出一种诗的意境，把读者引人一种艺术境界。《桨声灯影里的秦淮河》是一篇将自己内心的感情融化在所描写的景物中的佳作。作者想听歌妓唱歌，但又从人道的立场出发，同情她们的遭遇，加上;道德律的压迫;，便拒绝了点歌。这时，作者的理智和情感发生;重复的争斗;，不由得;盘旋不安，起坐都不安宁;了。于是景由情变，;清艳的夜景也为之减色;了，呈现出的则是冷清清的月光，黑漆漆的夜色，黄渺渺的灯火，森森的水影，汩汩的桨声。它反映了作者在当时的环境中，想超脱现实而又无法摆脱现实的矛盾心理。作者融情于景，借助丰富的想象，把对客观景物的描写同丰富的想象结合起来，使景色产生了诗意。
二、语言清秀精美且富有风趣
;语言是文学的第一要素;，朱自清散文艺术的高度成就和他的语言修养是分不开的，他的作品形成了自己的语言风格，前期创作稍有着意为文之感，后期则更为成熟自然。他的散文语言既有平易质朴的一面，又有清丽优雅的特色。
朱自清的散文用朴实平易的语言，体现出他过人的风致，平白如话却浅中有深，平中见奇。在《春》里，整篇作品用儿童口语写成，语言文字简洁朴素，充满了孩童情趣，却意蕴隽远。青草具有很旺盛的生命力，作者用;偷偷地;、;钻出来;形容它在人们不知不觉间就长了出来。用;嫩嫩的;写春草的质地、幼小植物的质地。;绿绿的;写春草的颜色，春草长出后不仅又高又长，而且蔓延得很快，因而;园子里;、;田野里;;一大片一大片满是的;。;满;写出了春草范围之广。作者又写了孩子们的可爱，在草地上;坐着;、;躺着;、;踢球;、;赛跑;、;捉迷藏;一连串动词，充满了孩童情趣。;两个;、;几脚;，;几趟;、;几回;这几个数量词表明孩子们可以在天然的运动场上随意去玩，什么都试试，尽情而至。;风，轻悄悄的，草，轻轻绵绵的;写出了春草的姿态。叠词;轻悄悄;更见风的柔和，;软绵绵;更现草的娇嫩，同时表现出了孩子们的舒服劲。作者在写春草时，只是把景物直白地说出来，没有任何华丽的修饰，形容词也不滥用，然而收尾用得自然，用得恰当，同样使人觉得美。
第九篇: 朱自清散文《家》
朱自清是一位我很喜爱的作家，在他的这本书中，让我感触最深的就是那篇《匆匆》。
谁匆匆的走了，谁又匆匆的来，来去匆匆，而带走一切。是时间，是我们宝贵的时间！它逝去时是那么的悄无声息，不知不觉。
它一去而不返。说话时，它从你的一言一语中逃走；吃饭时，它从你的饭勺中溜走；洗手时，它从你的手指尖中流走……是让人多么的无奈！感到惋惜。
作者所描写的一切，都深深打动了我。我不禁汗泪如流。为何时间走的这么快，为何又不复返？它们到哪里去了呢？其实时间，是有痕迹的。一张张稚气的脸上，经过时间的洗礼，会变得皱纹满颊；年少时的健步如飞，如今却蹒跚；铿锵有力的声音，让时间造化的苍老。对于它的匆匆，我们怎能坐视不管？让它扬长而去？这样的话以后懊悔也来不及。应该让我们度过的每一分每一秒变得有价值。
比如说，读一本书，拾取书中的精彩段落，学以致用；做一件好事，不留名也会被人默默称赞；解一个难题，通过自己的思考将障碍物消灭，也是一种成长……还有好多好多，我们值得去做的事情，我们又何尝不做呢。
就像我读了《匆匆》，知道了时间的贵重，懂得了去珍惜它，使我不再虚度我的时光。这可能会改变我人生的路向，你说，我是不是突然间拥有了一笔巨大的财富呢？
第十篇: 朱自清散文《家》
这是在花园里。群花都还做她们的清梦。那微雨偷偷洗去她们的尘垢，她们的甜软的光泽便自焕发了。在那被洗去的浮艳下，我能看到她们在有日光时所深藏着的恬静的红，冷落的紫，和苦笑的白与绿。以前锦绣般在我眼前的，现有都带了黯淡的颜色。--是愁着芳春的销歇么？是感着芳春的困倦么？
大约也因那蒙蒙的雨，园里没了秾郁的香气。涓涓的东风只吹来一缕缕饿了似的花香；夹带着些潮湿的草丛的气息和泥土的滋味。园外田亩和沼泽里，又时时送过些新插的秧，少壮的麦，和成荫的柳树的清新的蒸气。这些虽非甜美，却能强烈地刺激我的鼻观，使我有愉快的倦怠之感。
看啊，那都是歌中所有的：我用耳，也用眼，鼻，舌，身，听着；也用心唱着。我终于被一种健康的麻痹袭取了。于是为歌所有。此后只由歌独自唱着，听着；世界上便只有歌声了。
-------------朱自清《歌声》
第十一篇: 朱自清散文《家》
《朱自清散文选》读后感我已经不是第一次拜读朱先生的作品了，但每一次读总能读出不一样的味道。虚虚实实，朦朦胧胧中我不断探寻着自己的心路历程，却无法触及作者的真实心迹。
品读着《荷塘月色》中;这是一条幽僻的路;白天也少人走，夜晚更加寂寞……;这些优美的句子。读着读着我也似乎也走进了这清华大学的幽僻角落，同作者一起欣赏这令人陶醉的荷塘月色。从中我感悟到了作者内心的彷徨与迷惘，而我的心情也随着波动起来。
还有《背影》这篇文章，给了我无尽的感动。小时候躺在地板上仰着头看它，觉得那篇幅里笼长，语言直白无韵，便丢在一边;初一时在课本上遇到它，竟也能品味得父子亲情一二，却也只是拼命记录老师所讲，怎么可能真正感受到作者的全部真情?现在再回过头来看，感觉其文笔朴实无华，颇得读者之心，篇幅短小精悍，却在流露真情的同时，抨击大革命落败后使其家庭变故的黑暗社会，令人感动，令人愤怒!
;一年之计在于春，一天之计在于晨;，读了《匆匆》这篇文章后，这句话被我牢牢记在心中。《匆匆》主要讲的是：燕子去了，有再来的时侯，杨柳枯了，有再生的时候，但是，时间去了，为什么不复返呢?是啊!时间一但去了，就无法复返。无论你在干哪件事情，时间都会慢慢地流过。想想自己，平时在学校里嬉戏的时候，在和同学玩闹的时候，时间不知不觉地就过去，终于我明白了，要做时间的小主人，利用好每一分钟，那么生活就会变得更有意义。
散文选中还有许多感人的文章，如《春》、《威尼斯》……从一件件小事中，能够悟出一个个大道理，这些都是靠平时积累的呀!
清茶是淡香的，咖啡是苦涩的，美酒是辛辣的，它们虽然味道不同，但都能给人们带来美好的享受，让人回味无穷。《朱自清散文选》中的文章，有的似清茶，有的像咖啡，有的是一杯淳淳的美酒。我品味着它们给我带来的美好感受，那滋味在心底一圈一圈的荡漾开去。
第十二篇: 朱自清散文《家》
赏析
该文创作时间大约在1933年间。此时作者朱自清刚刚结束欧洲漫游回国，与陈竹隐女士缔结美满姻缘，而后喜得贵子，同时出任清华大学中国文学系主任，人生可谓好事连连，春风得意。
在这篇;贮满诗意;的;春的赞歌;中，事实上饱含了作家特定时期的思想情绪、对人生及至人格的追求，表现了作家骨子里的传统文化积淀和他对自由境界的向往。
第十三篇: 朱自清散文《家》
扩展知识：
1、作品简介：《春》是现代散文家朱自清的作品。《春》是朱自清的散文名篇，最初发表于1933年7月，此后长期被中国中学语文教材选用。 在该篇;贮满诗意;的;春的赞歌;中，事实上饱含了作家特定时期的思想情绪、对人生及至人格的追求，表现了作家骨子里的传统文化积淀和他对自由境界的向往。1927年之后的朱自清，始终在寻觅着、营造着一个灵魂深处的理想世界——梦的世界，用以安放他;颇不宁静;的拳拳之心，抵御外面世界的纷扰，使他在幽闭的书斋中;独善其身;并成就他的治学。《春》描写、讴歌了一个蓬蓬勃勃的春天，但它更是朱自清心灵世界的一种逼真写照。
2、作者简介：朱自清(1898年11月22日—1948年8月12日)，原名朱自华，字佩弦，号秋实。原籍浙江绍兴，出生于江苏省东海县。现代散文家、诗人、学者、民主战士[6] 。散文有《匆匆》、《春》、《你我》、《绿》、《背影》、《荷塘月色》《伦敦杂记》等，著有诗集《雪朝》，诗文集《踪迹》，文艺论著《诗言志辨》、《论雅俗共赏》等。
第十四篇: 朱自清散文《家》
清茶是淡香的，咖啡是苦涩的，美酒是辛辣的，它们虽然味道同，但都能给人们带来美好的享受，让人回味无穷。《朱自清散文集》中的文章，有的似清茶，有的像咖啡，有的是一杯回味无穷的美酒。
其中，我最喜欢的一篇散文就是《背影》，读得时候差一点就悄然落泪，这篇散文通过描写父亲送儿子远行的一幕，表现了父子之间的真挚情感，父亲那背影真让人心痛啊，在晚霞的照影下，父亲为即将远程的儿子买橘子这件感人的事，让大家看的清清楚楚的。而《匆匆》讲述了时间流逝之快，并且时间不能倒流。告诉我们：昨天是作废的支票，明天是未发行的债务，只有今天才是黄金。所以，我们一定要把握住今天；而《荷塘月色》这篇散文中，作者用月光衬托荷花，描写了夜晚中荷塘的美景。读了朱自清先生的《荷塘月色》我才会细细品味着荷花的美，朱自清先生把荷花描述的那样美，想必你也动心了吧？
折服于朱自清的文字操控能力，我曾经也试着模仿他的文风，不过写出来的无非是无病呻吟的风花雪月，徒有其表却无内容，只好作罢，还是品读为佳品读朱自清散文，仿佛品读那一方绝唱，总能在字里行间收获满满的感动，让人在喧哗的都市中寻找片刻的宁静，仿佛找到了心灵的归属，着实是一场精神上的洗礼。而如今的的社会，很多人在读书的过程中逐渐偏离了如何读书的轨道，这时不妨读一下朱自清的作品，毕竟经典之所以为经典，还是有一定的价值意义的。
第十五篇: 朱自清散文《家》
朱自清的散文集给我一种感觉，他在教我们一个一个人生的哲理，当然，也有写景的文章，他的散文集洋溢着一股真挚、让人深思的感情。他的散文构思精妙，让人很容易找到文章的中心，并了解。
文章写了很多故事，有写人的、有写季节的、有写景的、还有写游记的，其中，我最喜欢的就是《匆匆》这篇文章，虽然很短，只有七八百字左右，但它却用很多例子来表达中心，让人一下抓住;题眼;，文章给我一种亲切感，仿佛是一个和蔼可亲的老爷爷在与我谈话，这篇文章充满了智慧和人生的哲理：;过去的日子如轻烟，被微风吹散了，如薄雾，被初阳蒸融了。;文章虽然没提一个关于珍惜时间的字眼，但从文章里举的例子和反问质疑中，我们不难看出，朱自清爷爷在向我们说明珍惜时间这个道理，他告诉我们日子是一去不返的，新的日子一瞬间就走了，如果抓不住，像流水一样流走;抓住了，向黄金一样珍贵。可见，时间对我们来说，是一件多么重要的事情，一寸光阴一寸金，寸金难买寸光阴。这个谚语也充分体现了时间是用金子买不到的，无论你多有钱，没有了时间，也会慢慢老去，那么，那些钱能干什么呢?时间是无价的，可以说，时间自己本身就是一个巨大的财富，它与别的东西不同的是：只要珍惜它，多久都用不完，如果你浪费它，弹指一瞬间，它会消失的无影无踪。人生只是短短几个春秋，既然如此，我们何不好好珍惜它，难道要让时间白白的从你身边流逝吗?时间也是最公正的裁判，不同的两个人，一个碌碌无为，到后来什么也没留下，只留下无穷的悔恨;一个艰辛劳作，换来得是累累硕果，他们的人生闪烁着耀眼光彩。
朋友，从现在开始，好好的珍惜时间吧!让我们一起做时间的主人，好好的驾驭它!
第十六篇: 朱自清散文《家》
在北京住了两年多了，一切平平常常地过去。要说福气，这也是福气了。因为平平常常，正像"糊涂"一样"难得",特别是在"这年头".但不知怎的，总不时想着在那儿过了五六年转徙无常的生活的南方。转徙无常，诚然算不得好日子；但要说到人生味，怕倒比平平常常时候容易深切地感着。现在终日看见一样的脸板板的天，灰蓬蓬的地；大柳高槐，只是大柳高槐而已。于是木木然，心上什么也没有；有的只是自己，自己的家。我想着我的渺小，有些战栗起来；清福究竟也不容易享的。
这几天似乎有些异样。像一叶扁舟在无边的大海上，像一个猎人在无尽的森林里。走路，说话，都要费很大的力气；还不能如意。心里是一团乱麻，也可说是一团火。似乎在挣扎着，要明白些什么，但似乎什么也没有明白。"一部《十七史》，从何处说起，"正可借来作近日的我的注脚。昨天忽然有人提起《我的南方》的诗。这是两年前初到北京，在一个村店里，喝了两杯"莲花白"以后，信笔涂出来的。于今想起那情景，似乎有些渺茫；至于诗中所说的，那更是遥遥乎远哉了，但是事情是这样凑巧：今天吃了午饭，偶然抽一本旧杂志来消遣，却翻着了三年前给S的一封信。信里说着台州，在上海，杭州，宁波之南的台。这真是"我的南方"了。我正苦于想不出，这却指引我一条路，虽然只是"一条"路而已。
---------------朱自清《一封信》
第十七篇: 朱自清散文《家》
朱自清（1898年11月22日—1948年8月12日），原名自华，号实秋 [1-5] ，后改名自清，字佩弦。原籍浙江绍兴，出生于江苏省东海县（今连云港市东海县平明镇），后随父定居扬州。中国现代散文家、诗人、学者、民主战士。 [6-7]
1916年中学毕业后成功考入北京大学预科。1919年开始发表诗歌。1921年，加入文学研究会，成为;为人生;代表作家。1922年，与叶圣陶等创办了我国新文学史上第一个诗刊——《诗》月刊，倡导新诗。次年，发表长诗《毁灭》，引起当时诗坛广泛注意，继而写《桨声灯影里的秦淮河》，被誉为;白话美术文的模范;。1924年，诗文集《踪迹》出版。1925年，应清华大学之聘，任中文系教授。创作由诗歌转向散文，同时致力于古典文学研究。;三·一八;惨案后，他撰写《执政府大屠杀记》等文章，声讨军阀政府暴行。1928年，第一部散文集《背影》出版。 [8-9] 1930年，代理清华大学中文系主任。次年，留学英国，并漫游欧洲数国，著有《欧游杂记》《伦敦杂记》。1932年归国，继任清华大学中文系教授兼系主任。;一二·九;运动中，他同学生一道上街游行。抗日战争爆发后，随校南迁，任西南联大教授。1946年10月返北平，受校方委托主编《闻一多全集》。同时，积极参加各项民主活动。1948年8月12日因胃穿孔病逝于北平，年仅50岁。 [6] [10]
第十八篇: 朱自清散文《家》
朱自清《看花》
在北京住了两年多了，一切平平常常地过去。要说福气，这也是福气了。因为平平常常，正像;糊涂;一样;难得;，特别是在;这年头;。但不知怎的，总不时想着在那儿过了五六年转徙无常的生活的南方。转徙无常，诚然算不得好日子;但要说到人生味，怕倒比平平常常时候容易深切地感着。现在终日看见一样的脸板板的天，灰蓬蓬的地;大柳高槐，只是大柳高槐而已。于是木木然，心上什么也没有;有的只是自己，自己的家。我想着我的渺小，有些战栗起来;清福究竟也不容易享的。
这几天似乎有些异样。像一叶扁舟在无边的大海上，像一个猎人在无尽的森林里朱自清散文集摘抄作文。走路，说话，都要费很大的力气;还不能如意。心里是一团乱麻，也可说是一团火。似乎在挣扎着，要明白些什么，但似乎什么也没有明白。;一部《十七史》，从何处说起，;正可借来作近日的我的注脚。昨天忽然有人提起《我的南方》的诗。
这是两年前初到北京，在一个村店里，喝了两杯;莲花白;以后，信笔涂出来的。于今想起那情景，似乎有些渺茫;至于诗中所说的，那更是遥遥乎远哉了，但是事情是这样凑巧：今天吃了午饭，偶然抽一本旧杂志来消遣，却翻着了三年前给S的一封信。信里说着台州，在上海，杭州，宁波之南的台。这真是;我的南方;了。我正苦于想不出，这却指引我一条路，虽然只是;一条;路而已。
第十九篇: 朱自清散文《家》
这是在花园里。群花都还做她们的清梦。那微雨偷偷洗去她们的尘垢，她们的甜软的光泽便自焕发了。在那被洗去的浮艳下，我能看到她们在有日光时所深藏着的恬静的红，冷落的紫，和苦笑的白与绿。以前锦绣般在我眼前的，现有都带了黯淡的颜色。--是愁着芳春的销歇么？是感着芳春的困倦么？
大约也因那蒙蒙的雨，园里没了秾郁的香气。涓涓的东风只吹来一缕缕饿了似的花香；夹带着些潮湿的草丛的气息和泥土的滋味。园外田亩和沼泽里，又时时送过些新插的秧，少壮的麦，和成荫的柳树的清新的蒸气。这些虽非甜美，却能强烈地刺激我的鼻观，使我有愉快的倦怠之感。
看啊，那都是歌中所有的：我用耳，也用眼，鼻，舌，身，听着；也用心唱着。我终于被一种健康的麻痹袭取了。于是为歌所有。此后只由歌独自唱着，听着；世界上便只有歌声了。
-------------朱自清《歌声》
第二十篇: 朱自清散文《家》
朱自清作为文学研究会早期的重要会员之一，他的创作活动开始于五四新文学运动，先写诗，后写散文，是著名的诗人、散文家。一生著作20 余种，近200 万字。朱自清在创作中严格地恪守着面向人生的现实主义原则，他写的诗、小说、散文虽各有成就，但相比之下他的散文创作更为成功，影响也最大，先后成集的有《踪迹》、《背影》、《欧游杂记》、《你我》、《伦敦杂记》等。朱自清是文学研究会成员，他的散文是面向人生的。正如1922年写的《背影 序》讲到散文在;近三四年的发展;时说：;⋯⋯种种的样式，种种的流派，表现着、批评着、解释着人生的各面。;自谦为;大时代中一名小卒的我;的朱自清，从未与他所处的时代隔离。用文学写人生，便成了他写作的当然的宗旨。
谈朱自清散文的艺术成就，一般指他前期的散文创作。这些创作;漂亮和缜密;，对于创建白话散文做出了不可磨灭的历史贡献，曾被誉为;白话美文的模范;。
一．朱自清的散文温厚、朴实、自然，贮满一种真情美。
散文是长于抒情的文体，与其他文学体裁相比，尤应当抒写;作者心灵的歌声;。朱自清的每篇散文均是表露自己感情和心灵的艺术品。朱自清对不同题材的文章，追求不同的表现风格。他的偏重于叙写身边琐事的散文以委婉缠绵见长，偏重于写景状物的散文则见细致绮丽，而偏重于议论的杂感之类却又表现得机智深沉，而所以能达到这种炉火纯青的艺术境界，核心在;真情;。他以真挚的感情，写自己的所见所闻所思所感，将抒情、叙事、描写、议论熔于一炉。《背影》叙写的是平常生活中一桩桩平凡无奇的事，但一旦将注入;真情;的一件件小事汇总起来，凝聚到;我;身心为之一震的年迈父亲的背影上，那种子对父的舔犊深情找到了;喷火口;，从而产生催人泪下的艺术感染力。《菏塘月色》虽展现的是一幅朦胧月色中的荷塘美景图，却又交织着作者;心里颇不宁静;的缕缕淡淡的哀愁思绪，融景入情，文情并茂，这里的;情;是多么的委婉、真切。
二． 朱自清的散文构思精巧， 结构严谨、和谐。
散文贵有;文眼;，;眼;是散文艺术构思的焦点。朱自清善于把散文的思想和艺术有机地统一在一个焦点上，精巧而不露雕琢之痕。《匆匆》的焦点统一在;轻;字上，全篇轻轻悄悄，五百来字数，结构精巧，多数句子五六个字，简短伶俐，一连串疑问不求答，飘忽即过，燕子杨柳、轻烟飘风、薄雾游丝，一切都是那么轻灵，但这种轻灵的美又与作者;不能平;的沉重心情统一在一起，艺术地表现出一个正直知识青年在风华年月里对生活的思索与人生的选择。《春》中;一年之计在于春;是作者构思的焦点，全文工笔细画的春天的自然景物，春天的生机和创造力，就是为了写人们对春天的希望，写人们的创造精神。朱自清的散文是用艺术的珍珠串起的晶莹闪光的项链，精美、和谐、匀称。在结构形态上，有象《浆声灯影里的秦淮河》、《执政府大屠杀记》、《背影》等以叙述线索缝合所见所闻所忆所感的各种材料的结构方式，也有象《冬天》、《春》等以内在的思想感情连辍各种不相关联的;画面;或;片段;的结构方式，尽管方式不同，但都给人有紧凑、严谨的整体美。《绿》起首是;我第二次到仙岩的时候，我惊诧于梅雨潭的绿了。;末尾写到;我第二次到仙岩的时候，我不禁惊诧于梅雨潭的绿了。;首尾呼应而又变化无穷。《荷塘月色》开头是悄悄地带上门出去，一路写尽月色中荷塘夜景，和由此而产生的联想，结尾处;猛一抬头，不觉已是自己的门前，轻轻地推门进去……;联想与情感的涟漪嘎然而止，但结构上丝毫不给人有破绽之感，而是前后相称，和谐，完美。
三． 朱自清的散文语言平实，清秀而富有表现力。
大量地吸收口语体的语言，因而使朱自清的散文表现一种明白、通俗、平易的朴实本色。读他的《儿女》、《给亡妇》、《背影》等佳作，如与你在拉家常，自有一股亲切味。但朱自清对口语不是掇来就用，而是经过艺术加工、改造和锤炼，赋予这些口语以特殊的;达意;作用，又给人以清秀感。注意语言的艺术锤炼，是朱自清散文语言的第二个特色。以对梅雨潭的;绿;的描写为例，;绿;在我们日常生活中是一种颜色，可视而不可触，但在朱自清的笔下;绿;变成能触动的有生命物体。;心随着绿的潭水摇荡;，作者却说;心随着潭水的绿摇荡;，这一次序的变化顿使;绿;活起来。作者用了一连串拟人化的比喻来写;绿;：;松松的皱结须着，象少妇抱着的裙幅⋯ .象蔚蓝的天融了一块在里面，象一张极大的荷叶铺着……;这使我们不仅看到了;绿;， 而且能触到;绿;。象朱自清这样富于表现力又具有个人独特语言风格的散文家，在五四时期的散文作家中，确实为数不多。朱自清无愧于;白话美文的模范;。
朱自清的一些描写山水的名文，也都寄寓着他的人生态度，反映了某种人生。《浆声灯影里的秦淮河》的魅力，不只在他所描写的秦淮河的浆声、灯影、薄蔼和微漪，更在于它让人想起《桃花扇》及《板桥杂记》所载的;明末的秦淮河的艳迹;，;于是我们的船便成了历史的重载了。……秦淮河的船所以雅丽过于他处，而又有奇异的吸引力的，实在是历史的影象使然了。;今日的秦淮河繁华、哀伤，一如明末，繁华的景象留给作者的是哀愁，而这哀愁来自于对繁华背后的不幸人生的同情。《浆声灯影里的秦淮河》和《荷塘月色》是写景的名文，更是抒情的名文，融情入景，以情见长，是朱自清散文风格的艺术魅力。
朱自清散文文人气颇重。重情是朱自清散文的最主要的特点，有人说朱自清的散文;以情胜;，是很有见地的。朱自清的文学活动从新诗创作开始，诗歌重情的特点自然地影响了他的散文。短短一篇《背影》感动着几代读者，就因为它感情的真挚、纯朴。有情才有文学，才有;美文;。纯真的情是朱自清散文的灵魂，决定着他的散文诗美的性质。
朱自清长于写景，《浆声灯影里的秦淮河》、《荷塘月色》、《绿》等名篇都表明了他观察细致、描写精确的特点，有人将朱自清的散文比为中国画中的工笔画。朱自清写景描形、摹声、敷色、设喻、拟想，均面面俱到，一笔不苟，将人人眼中见、心中有、笔下无的景象闲闲叙来，细细描出，勾勒出赏心悦目的图景，领略并沉醉于情、理、趣、景相融为一的艺术境界。朱自清的散文是文人学者型的，这是他的个人特点，同时又显示着新一代文人与民族传统文化的联系。
